| |
А. В. Гальперин
Хочется еще упомянуть о двух эпизодах, связанных между собой общей темой — темой любви Марьяны и Клима. Их первая встреча и сцена признания сняты на фоне одинакового по состоянию природы пейзажа. Природа в этих кадрах, своим величием и покоем напоминающих лучшие образцы русской пейзажной живописи конца прошлого века, как бы подчеркивает естественность и глубину возникшего чувства этих сильных, молодых людей.
Творческое изучение оператором эффектов света в природе, виртуозное владение им техникой павильонного киноосвещения, в сочетании с мастерством художника фильма В. Каплуновского, дали убедительный художественный результат при решении труднейшей киноизобразительной задачи — съемках в павильоне натурных объектов. Рисованные фопы, площадью более семисот квадратных метров, воссоздающие различные состояния неба, перенесенные с натуры элементы декорации благодаря художественно достоверному освещению и точным композиционным построениям оказываются па экране не отличимыми, даже в пределах одной монтажной фразы, от кадров, снятых на натуре.
Продуманность и точность операторского решения фильма сказались также в умелом использовании детали, емко передающей то, что пришлось бы выражать длинной цепью пояснительных кадров. Так, в «Трактористах» «играет» снятая крупным планом — во весь экран — гусеница трактора, освещенная контровым солнцем. В фильме ни слова не говорится о том, что в эти годы мощные гусеничные ЧТЗ пришли на смену колесным слабосильным ХТЗ, о том, какое это имело значение для колхозного села. Однако это все выразительно прозвучало в этом единственном эпизоде — эпизоде пахоты, когда черная земля ложится под гусеницу трактора.
Перечнем операторских находок Гальперина хотелось бы подчеркнуть ту мысль, что в период съемки фильма «Трактористы» творческие силы оператора были в самом расцвете. Наверно, не начнись два года спустя после выхода на экраны «Трактористов» Великая Отечественная война, и зрелое мастерство Гальперина воплотилось бы еще во многих лентах. Вспомним, например, поразительные пейзажи Волги или портреты Аллы Константиновны Тарасовой в фильме «Бабы», снятом в 1940 году. Но жизнь готовила другое...
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
