| |
Искусство и коммерция в современном кино
Можно сколько угодно спорить, что важнее и какой из этих видов кинематографа имеет право на существование. Однако большинство киноведов сходятся во мнении, что коммерческое кино не может существовать без авторского, оно питается находками независимых режиссеров, в доступной форме несет их идеи в массы. Более того, многие знаменитые актеры и режиссеры начинали свой путь именно с некоммерческих фильмов, работая за небольшую плату или даже вовсе без гонорара. Здесь следует назвать прежде всего Роберта Родригеса, бюджет «Эль мариаччи» составил чуть более 7000 долларов. Почти половину из этих денег он заработал, участвуя в проекте по испытанию на себе новых фармацевтических препаратов по снижению холестерина. А следующий фильм «Desperado» обошелся уже в 7000000 долларов. Между этими картинами прошло всего 3 года. За это время кинокомпания "Коламбия Пикчерз" подписала с Родригесом двухлетний контракт как со сценаристом и режиссером.
На этом основании некоторые считают независимое кино лишь ступенькой к голливудской славе и многомиллионным гонорарам. Стремясь к этому, многие не принимают в расчет обратную сторону коммерческого кино – «кто платит, тот и заказывает музыку». За продюсером, а не за режиссером, остается последнее слово во всех спорных вопросах, начиная от кастинга и заканчивая монтажом готовых сцен. Известно много случаев, когда картина с хорошим потенциалом была загублена именно продюсерским вмешательством. Если человек готов «наступать на горло собственной песне», это его путь. Но всегда находятся индивиды, которых не устраивает работа под диктовку, которые оставляют за собой право решающего голоса. При этом они сознательно не рассчитывают на большие прибыли, ведь кинотеатров, позволяющих себе прокатывать авторские фильмы, не так уж много, в некоторых городах – и вовсе ни одного. По этому пути пошли голландский режиссер Йос Стеллинг американцы Дэвид Линч, Джим Джармуш, Гас Ван Сент в России - Евгений Юфит, Дмитрий Фролов, Павел Руминов и многие другие.
В независимом кино, как и в коммерческом, есть свои «вершины», к которым нужно стремиться. В США проходит ежегодный фестиваль «Санденс», в Голландии – Роттердамский кинофестиваль, в России с недавнего времени – «Sтык», «Завтра», «Синефантом», «Дебоширфильм». Награды этих фестивалей открывают неизвестным авторам возможности и перспективы – это либо работа на известных киностудиях, либо привлечение субсидий для своих новых некоммерческих проектов.
В последние годы производство и монтаж фильмов сильно подешевели. С распространением цифровых технологий практически у каждого владельца цифровой камеры и компьютера есть возможность снять и смонтировать фильм. С одной стороны, это открыло дорогу многим молодым талантам, действительно увлеченным кинематографом. С другой стороны, посредственности получили те же возможности. Огромный поток кинопродукции затрудняет возможность экспертам отделить «зерна от плевел» и снижает ценность кино как вида искусства. Первым фестивальным фильмом, снятым на видео стал фильм «Идиоты» датского режиссера Ларса фон Триера. Он был показан на Каннском фестивале 1998 года. В настоящее время цифровые фильмы участвуют в программах фестивалей наряду с традиционными, никто уже не считает их новинками.
Однако простой зритель, не вовлеченный во все эти перипетии, оценивает фильм лишь по двум критериям – нравится или не нравится, осталось что-то в сердце после просмотра или время потрачено зря. И в этом смысле оказывается совершенно неважным, сколько денег вложено в фильм и сколько «звезд первой величины» задействовано в ролях.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
