| |
Л.В. Косматов
Основным драматургическим стержнем фильма стал конфликт между гимназистом Бертольдом Оппенгеймом и учителем Фогельзангом. Чистота, незащищенность талантливого юноши противопоставлена варварской неразборчивости в средствах, торжествующему хамству учителя-фашиста. Оставаясь в пределах общей реалистической трактовки, Косматов должен был оттенить, усилить эти главные качества героев-антагонистов.
В портретах Бертольда, которого играл В. Балашов, Косматов применяет свою излюбленную светотеневую манеру и буквально «обволакивает» актера светом, выделяя умные, немного печальные глаза. Особенно выразительны крупные планы Бертольда в сцене самоубийства. Здесь оператор предельно «очистил» своего героя, но проявил при этом тонкое чувство меры и не перешел опасной грани, не превратил его в этакое бесплотное, ангелоподобное существо.
Косматов последовательно применял мягкое, почти бестеневое освещение портретов Бертольда. Но они не выглядят однообразными благодаря изменению фона. То контрастируя с освещением лица, то сливаясь с ним, освещение фона и его тональность становятся своеобразным аккомпанементом, раскрывающим настроение героя.
Дебют Балашова в роли Бертольда стоит в ряду крупнейших актерских достижений второй половины 30-х годов. Очень много для этого сделали Рошаль, не побоявшийся доверить сложную роль ученику актерской школы, и Косматов, который действительно «жил единым дыханием с актером». Вместе с Балашовым Косматов сочувствовал Бертольду и переживал за него. Вместе с М. Астанговым он ненавидел Фогельзанга и обличал его.
В соответствии со всей стилистикой фильма Косматов и здесь не прибегает к подчеркнутым ракурсам, резким световым эффектам. Изобразительное разоблачение учителя-фашиста реализуется почти незаметными, но точными приемами. Выделяется светом заостренный подбородок, убираются в тень глаза, прикрытые поблескивающими стеклами пенсне, блики света располагаются на пенсне и на старательно, по-лакейски приглаженных волосах, тень на стене искаженно повторяет резкие движения Фогельзанга, и все это придает ему что-то неприятное, хищное, зловещее.
Нужного впечатления Косматов добивается не бросающимися в глаза приемами. Так, свет в кадре оправдан у него реальными источниками — окном, лампой. Но это не натуралистический свет, фотографически воспроизводящий реальность. Косматов вводит массу световых нюансов — они-то и создают определенное настроение и придают изображению глубину и живописность.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
