| |
М. П. Магидсон
Фигура Ларисы в черном резким контуром вырисовывается на фоне. Изображение опять становится контрастным, но уже трагически контрастным. Мягкий боковой свет сменился нижним, подчеркивающим обострившиеся скулы лица, тоскующие глаза. Освещение стало тревожным, тональность изменилась от серо-белой к серо-черной.
Протазанов строит фильм на зарождении, развитии и смене чувств. Причем, в каждой части одно чувство доминирует, другое зарождается, в следующей оно становится доминантой, а исподволь возникает следующее и т. д. Эмоциональные темы вытекают одна из другой, образуя непрерывную музыкальную линию.
Того же принципа придерживается в своей работе Магидсон, строя пластическую партитуру: фоновая тема первой части становится главной во второй, возникает следующая — фоновая для второй части. В третьей — она превращается в главную и т. д.
Столь же смыслово замотивировано изобразительное соотношение героини и фона.
В экспозиции и завязке Лариса отделена от фона. Она поглощена своей внутренней жизнью, она — в ожидании счастья, она устремлена к нему. Окружающие люди, их взаимоотношения и отношение к ней ей неинтересны. Они существуют в других, чем она, измерениях. Далее их жизнь втягивает ее в себя — ее любовь, ее поэзия оказываются лишь частью этой пошлой жизни. Изобразительная дистанция стирается, героиня становится частью действия, среды, обстановки. Вырваться в поэзию она может лишь ценою жизни — в финале фильма Лариса опять становится изобразительным центром кадра, остальное (и остальные) опять уходит в фон. Особенность изобразительного строя фильма — в отсутствии внешней динамики, в почти полной неподвижности камеры при подвижности и гибкости световых композиций. Природное чувство света, которым так щедро наделен Магидсон, проявилось здесь в точном выборе тональности каждого кадра, психологически обоснованной световой акцентировке.
Природа — вторая живая и поэтичная героиня фильма. Для М. Магидсона пейзаж — это экран, на который спроецировано состояние героя. Человек включен в природу. Они — части единого организма.
В своих заметках Магидсон писал: «Природа разнообразна и прекрасна. Земля, небо, реки, леса, поля во всякое время года и в различные часы дня служат материалом для творчества. Все времена года, каждое в своем роде, полны очарования...»
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
