| |
Мартин Скорсезе Мартин Скорсезе, итальяниц по происхождению, родился 17 ноября 1942 года в Нью Йорке. Скорсезе вырос в районе Маленькой Италии в Нью-Йорке. С детства он был болен астмой, плевритом и страдал от других заболеваний, что не давало ему заниматься спортом и играть в подвижные игры. Мальчик был изолирован от других детей в этом суровом районе. После школы он поступил в семинарию, намереваясь стать священником, но через год бросил учебу и приступил к осуществлению своей мечты детства - кино. Он поступил в Школу Кино при Нью-Йоркском университете, где позже сам работал преподавателем. За это времяснял несколько студенческих короткометражек, отмеченных призами, включая "Что такая хорошая девочка как ты делает в таком месте?", 1963, и "Дело не только в тебе" , "Мюррэй", оба в 1964, и "Большое бритье", 1967, которые завоевали приз на различных кинофестивалях. Он работал преподавателем до 1970 года и за это время поставил первый художественный фильм "Кто стучится в мою дверь?", 1968, первоначально названный "Я сначала позвоню", скромную картину о юноше итало-американского происхождения, в которой, как и в нескольких других будущих фильмах Скорсезе, присутствовали автобиографические тона и ударение делалось на изучение характера, а не на драматичность сюжета. В 1970 году Скорсезе был назначен одним из старших монтажеров документального фильма "Вудсток" и был ассоциативным продюсером другого документального фильма, "Medicine Ball Caravan" режиссера Франсуа Райхенбаха. Недолого поработав на избирательную команду телевидения CBS-TV, освещавшую Хьюберта Хамфри, Скорсезе выпустил второй художественный фильм "Берта из товарного вагона", 1972, кровавое продолжение гангстерского фильма Роджера Кормэна "Кровавая мама". Фильм был обычным, но дал молодому режиссеру возможность работать в системе Голливуда и проложил дорогу к его феноменальному росту в грядущие годы. Первым значительным фильмом стали "Злые улицы", в котором внимание снова направлялось на изучение характера, а не на сюжет. Визуальный стиль характеризовался резким движением камеры, отражающим напряженность городской жизни; этот элемент найдет более изысканное и мощное выражение в фильме "Таксист" (1976). Несмотря на блестящую критику, "Злые улицы" в кинотеатрах провалился, но следующий фильм, "Алиса здесь больше не живет", 1975, более обычная, коммерческая и голливудская картина, неожиданно стала чемпионом кассы, частично благодаря теме феминистского освобождения. Затем был "Таксист", живой и беспокойный рассказ о том, каким видел режиссер темную сторону городской жизни. Фильм, выигравший Гран-при в Каннах, рассказывающий о кризисе психопатичного таксиста, ветерана Вьетнама, на этот раз во многом обязан игре Роберта Де Ниро, актера, который окажется столь важным для нескольких картин Скорсезе как олицетворение невроза общества. После "Нью-Йорк, Нью-Йорк" (1977), ностальгического и яркого знака уважения голливудским мьюзиклам 1940-х годов, Скорсезе выбрал черно-белое изображение для того, чтобы передать обнаженный реализм, брутальную силу и психологическую напряженность в истории о бывшем чемпионе по боксу в среднем весе Джейке Ла Мотта в картине "Бешеный бык" (1980). Ден Ниро получил "Оскара", как и монтажер Телма Скунмэйкер, а номинации достались за лучший фильм и режиссуру. Далее Скорсезе меняет жанры, но продолжает тему темной стороны городской жизни в драме с элементами черной комедии "Король комедии" (1983). Мартин Скорсезе
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
