| |
ОкраинаХудожественный фильм
Авторы сценария - К. Финн, Б. Барнет
Уежиссер - Б. Барнет
Операторы. - М. Кириллов, А. Спиридонов
Межрабпомфильм. 1933 г.
Место этого фильма в истории отечественного кино словно было предопределено его названием: периферия - антипод центра. Встреченная овациями по выходе, лента то погружалась в небытие, то возникала вновь. В 90-х годах ее место по праву определили на самом верху эстетической иерархии.
Впечатление, которое "Окраина" произвела на современников, лучше всех, пожалуй, выразил в 1936 году только что взошедший на кинематографический олимп Сергей Герасимов: "Я работал в кинематографии после "Окраины" в значительной степени, если не целиком, ориентируясь <...> на Барнета, и надо сказать, что я постоянно не устаю благодарить его за то, что он существует в природе, так же, как не устану благодарить Флобера, Толстого и целый ряд писателей, которые нас учат и помогают жить и работать <...>
"Окраина" целому ряду художников повернула голову в определенном направлении".
Тут-то и сказать бы о влиянии ее на развитие советского кино. Но таким особняком стоит она, так на особицу, как и автор ее, что и подражания ей найти трудно (а ведь подражали даже "Земле" Довженко, и неоднократно!). В принципе при некотором усилии можно было бы разглядеть влияние "Окраины", скажем, на "Последнюю ночь" (1937) Юлия Райзмана - достаточно оригинальную попытку решить тему Октябрьского переворота в Москве подчеркнуто камерными средствами, как историю двух семей: фабриканта и старого рабочего. Но за искусной детализацией поведения каждого персонажа проглядывает неумолимо жесткая определенность социальной роли, социальной маски. Прием обнаруживает себя достаточно быстро, становится ясно, что герои - рабочие и антигерои - фабриканты заведомо и железной рукой расставлены по своим местам У Барнета же этой определенности так, по сути, до конца и не возникает. Пожалуй, поначалу судьба "Окраины" определилась тогда, когда звуковое кино освоило историко-революционную тему как историю Героя. Тут выяснилось, что Героя в "Окраине" нет при всем богатстве ее персонажей, при всей их уникальной "теплокровности", восхищавшей современников ("У Барнета люди хорошие, у них хорошее кровяное давление", - говорил десятилетие спустя Виктор Шкловский). Ставился фильм в эпоху смены канона. Он появился в достаточно длинном ряду картин о Первой мировой войне. В них отозвался последний, прощальный всплеск популярности мифа мировой революции и пролетарской солидарности. В 1930-1933 годах на эту тему было выпущено не менее двух десятков игровых картин. Все они быстро канули в Лету. И не только из-за своей скороспелости (там были и работы крайне интересные, вроде "Моей Родины" Александра Зархи и Иосифа Хейфица или "Границы" Михаила Дубсона). Но прежде всего из-за смены установок официальной идеологии, в которой миф Отечества мирового пролетариата вытеснялся мифом национальной социалистической державы. Державе же необходим был новый - державный - киноэпос. Эпосу требовался Герой, персонифицирующий в себе всю мощь Державы, отделившей от мрака свет. Мрак - это дореволюционное прошлое. Свет - это революция, порождающая Державу. Вот почему множество фильмов о Первой мировой войне, включая великолепную "Окраину", были к концу 30-х преданы забвению, перестали входить в число желательных в прокате, почти вышли из поля зрения киноведения.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
