| |
Режиссёры братья ВасильевыВасильевы (однофамильцы, псевдоним - братья Васильевы) - советские режиссёры и сценаристы.
Георгий Николаевич Васильев (25. XI. 1899 - 18. VI. 1946). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1940). Учился в Московской театральной студии "Молодые мастера" под руководством И. Певцова. С 1923 занимался журналистикой, сотрудничал в "Рабочей газете" и журнале "Жизнь искусства", опубликовал ряд статей по вопросам кино. С 1924 работал редактором-монтажёром на студии "Госкино" по перемонтажу зарубежных фильмов.
Сергей Дмитриевич Васильев (4. XI. 1900 - 16. XII. 1959). Народный артист СССР (1948). Активный участник Октябрьской революции в Петрограде. В 1924 окончил актёрское и режиссерское отделение Института экранного искусства (Ленинград). С этого же года - редактор, затем редактор-монтажёр московского отделения "Севзапкино".
После слияния "Севзапкино" и "Госкино" в "Совкино" Васильевы начали работать вместе под псевдонимом "братья Васильевы". Работа Васильевых за монтажным столом помогла им овладеть основами кинематографического монтажа и композиции. Большое значение для Васильевых имела их встреча в этот период с С. Эйзенштейном, учениками которого они стали.
Первая самостоятельная режиссерская работа Васильевых - документальный фильм "Подвиг во льдах" (1928). Он был смонтирован из фрагментов кинохроники, снятой операторами, участвовавшими в поисках советским ледоколом "Красин" итальянской экспедиции Нобиле.
Первый художественный фильм Васильевых - "Спящая красавица" (1930, по сценарию Г. Александрова). В этом ещё художественно несамостоятельном фильме сказалось лефовское отрицание некоторых "старых искусств" (в данном случае - классического балета) как якобы несозвучных революции. В "Спящей красавице" режиссёры отдали чрезмерную дань монтажно-изобразительным поискам. Обилие сложных кинематографических метафор заслонило характеры действующих лиц и событий.
От ошибок своей первой постановки Васильевым удалось освободиться в следующем (также немом) фильме "Личное дело" (1932). Обратившись к современной советской действительности, они через развитие характера героя - отсталого рабочего, преодолевающего пережитки прошлого в своем сознании, стремились рассказать о социалистическом строительстве в годы первой пятилетки. Однако фильм "Личное дело" был поставлен по слабому, схематичному сценарию и, хотя сыграл важную роль в творческом развитии Васильевых, не пользовался успехом у зрителей, тем более, что по теме, конфликту и центральному образу он почти совпадал с вышедшим одновременно одним из лучших ранних звуковых фильмов - "Встречный".
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
