| |
Русское кино 1941-1946Великая Отечественная война не просто продолжила батальную традицию советского кино. Ее глубинный смысл заключался в ином: бой превращался в сшибку характеров, духовных потенциалов людей. Экран первых месяцев войны был представлен фронтовым кинорепортажем и "Боевым киносборником". Среди новелл, входивших в двенадцать выпусков "БКС", оказались несколько, связанных с крупными актерскими именами. Б. Чирков сыграл комедийного героя Антошу Рыбкина, который вошел в семью литературных друзей - Гриши Танкина, Сени Пулькина, Николы Штык.
В новеллах "Белая ворона" и "Паук" Н. Охлопков и М Штраух создали образы фашистов, выходящие за рамки карикатуры. Цельностью замысла отличалась новелла "Пир в Жирмунке", написанная Н. Шпиковским и Л. Леоновым и поставленная М. Доллером и В. Пудовкиным, - о старухе, которая угощала врагов отравленной пищей и сама погибла вместе с ними. В первой большой картине "Секретарь райкома" (1942, реж. И. Пырьев) исполнитель роли Кочета актер В. Ванин произносил монолог "Вернемся!", обращаясь прямо в зрительный зал. Наблюдения очевидца легли в основу фильма "Она защищает Родину" (1943) А. Каплера и Ф. Эрмлера с В. Марецкой в роли партизанского вожака "товарища П.". Война врывалась в судьбу героини с трагической внезапностью. Кадры, где фашист бросал ее ребенка под танк, "раздвигали рамки дозволенного в искусстве", по выражению А. Довженко. Благодаря подобным сценам зрители вместе с героями достигали такого порога горя и ненависти, за которым личная боль становилась народной бедой.
Фильм "Радуга" (1943, по повести В. Василевской, реж. М. Донской) многое открыл в кино военной поры. Украинское село под немцами, люди живут в одной хате с фашистом, хоронят в сенцах убитого ребенка, женщина с сыном на руках проходит свой последний путь; в кадрах, похожих на классические живописные композиции, раскрывается образ "партизанской Мадонны". Лица стариков, женщин, детей, что глядят сквозь протаявшие окошки на мучения героини Олены Костюк (Н. Ужвий), складываются в обобщенный народный образ. В экранизации пьесы Л. Леонова "Нашествие" (1944) ДЛЯ режиссера А. Роома и актера О. Жакова главным стало нравственное освобождение Федора Таланова, пришедшего из тюрьмы. Он менялся судьбой с руководителем партизанского отряда, вместо него шел на виселицу. Трагизм его одиночества преодолевался тем, что оказывался частью трагизма войны. В "Человеке № 217" (1944, реж. М. Ромм) героиня фильма, русская девушка Таня (Е. Кузьмина), попадает в дом "обыкновенного немца". Семейная ячейка фашистского рейха исследуется авторами в ярком публицистическом ключе.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
