| |
Русское кино 60-х годовНа новом этапе осмысляется в российском кино материал Великой Отечественной войны. Фронтовые судьбы сценариста В. Ежова и режиссера Г. Чухрая позволили им проникновенно рассказать в "Балладе о солдате" (1959) об Алеше Скворцове (В. Ивашов), который получил отпуск и по дороге домой повстречал разных людей. Выбрав из его неполных девятнадцати лет несколько дней, создатели фильма наполнили их таким обилием пережитого, что дни стали походить на целую жизнь. Балладная интонация и особая емкость кинорассказа придали фильму классические черты. В картине "Летят журавли" (1957), снятой по пьесе В. Розова режиссером М. Калатозовым и оператором С. Урусевским, война была прослежена с первых и до последних суток. Тема картины - погибшие "вечно живы" - нашла поэтическое решение благодаря искусству молодых актеров Т. Самойловой (Вероника) и А. Баталова (Борис). Эта тема вызывала к жизни необычайную пластическую форму, когда аппарат со штатива, тележки и операторского крана переходил в руки, чтобы быть все время рядом с героями, улавливать движение их мыслей и чувств. Монтажный ритм кадров подчеркивал интенсивность духовного существования персонажей. Картина "Летят журавли" получила широкое международное признание.
Фильм режиссера и актера С. Бондарчука и оператора В. Монахова "Судьба человека" (1959) по М. Шолохову был похож на "фильм-воспоминание", где герой рассказывал о своем прошлом и память обретала на экране живую плоть кадров. Бывший солдат Андрей Соколов, узнавший и фронт, и муки плена, и горе от потери близких, находит в себе силы, чтобы разделить последний отрезок пути с найденышем, сиротой войны.
Судьба подростка, ввергнутого в огонь, одухотворенного недетской ненавистью к врагу, стала содержанием картины "Иваново детство" режиссера А. Тарковского (1962) по рассказу В. Богомолова. Два плана действия составляют композицию, один из них - реальность фронта, другой - "сны", в которых возникают картины мирной жизни. Столкновение войны и мира углубляет философский контекст фильма. С этой работы начинается творческий путь одного из крупнейших представителей "новой волны" мастеров - режиссера Андрея Тарковского.
Взгляд на войну как на этап в жизни народа, неразрывно связанный с довоенным временем и продолженный в послевоенную эпоху, раздвинул рамки фильма "Дом, в котором я живу" по сценарию И. Ольшанского в постановке режиссеров Л. Кулиджанова и Я. Сегеля (1957). На немецкой земле в последние дни войны разворачивается сюжет фильма А. Алова и В. Наумова "Мир входящему" (1961) с актером В. Авдюшко в главной роли. Картина не получила одобрения в кругах начальства. Завоеванные призы на международных кинофестивалях, зрительское признание не освободили авторов от партийно-редакторской опеки, от различного рода проработок и разносов. Творческие трудности в значительной мере усугублялись этой обстановкой, которая накладывала свой отпечаток на кинематографический процесс.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
