| |
Русское кино конца прошлого столетия
В. Пичул снимает "Маленькую Веру" (1988), которая оказывается знаковой картиной, пробивая себе дорогу на зарубежные экраны. П. Чухрай, сын знаменитого режиссера, в наиболее известной своей картине "Вор" (1997) с В. Машковым в главной роли, как и его сверстники по новому режиссерскому поколению, обращается ко времени, когда границы между "вчера и сегодня" отчетливо прочерчиваются в кадрах, исполненных острейших конфликтных ситуаций; недаром в фильме взяты первые послевоенные годы, переломные в жизни страны. В. Хотиненко создает себе имя благодаря таким фильмам, как "Зеркало для героя" (1987) и "Макаров" (1993) - с участием С. Маковец-кого. Причудливые сюжеты, когда герой, споткнувшись о проволоку, попадает в прошлое, срезы времени, снятые как бы в реальном ключе, без фантастического антуража, придают его фильмам своеобразие и проблемную новизну. Режиссер А. Прошкин в фильме "Холодное лето пятьдесят третьего" так же обращается к послевоенным годам, когда слом эпохи рождает трагические коллизии в людских судьбах; герои его фильма, вчерашние зеки, сыгранные В. Приемыховым и А. Папановым (последняя роль), в своих экранных биографиях по-новому воплощают гуманистическую тему "униженных и оскорбленных". Другая работа режиссера, картина "Русский бунт" по "Капитанской дочке" А. Пушкина, продолжает на широком историческом материале традиции российского искусства в рассказе о прошлом и настоящем своей страны.
Новая режиссерская генерация готова вступить в спор с опытом советского кино. Этот спор не ограничивается зоной идеологии, обновлению подлежат художественные средства, приемы и методы экранной выразительности. Вместе с тем в их творчестве идет поиск таких традиций, которые позволили бы рассматривать злобу дня, любую политическую актуальность с точки зрения опыта русской культуры в целом Недаром режиссер С. Бодров в фильме "Кавказский пленник", о чеченской войне, использует классические литературные мотивы, прививая их на современность. Если И. Дыховичный в "Прорве" (1992) обращается к трагическим страницам 30-х гг., используя в том числе опыт зарубежного - немецкого кино, то в "Черном монахе" он экранизирует А. Чехова, причем картину отличает изысканный живописный строй (оператор В. Юсов). В. Тодоровский в работе над фильмами "Любовь" (1991) и "Подмосковные вечера" (1993) надеется по-новому истолковать вечную тему искусства. Для этого он, как и его коллеги, словно подтягивает тылы, одевая героев "Леди Макбет Мценского уезда" в современные одежды. Среди молодых В. Тодоровский является одним из самых актерских режиссеров. В его фильме "Страна глухих" раскрылся талант начинающих актрис Ч. Хаматовой и Д. Корзун. Ю. Кара после "Воров в законе" (1988) обращается к "Мастеру и Маргарите" (1994), но картина не выходит на экраны, оставаясь заложницей в руках продюсеров. А. Эшпай снимает "Униженных и оскорбленных". О. Ковалов, киновед по образованию, выбирает для своих работ не литературный, но собственно кинематографический материал, как, например, в фильме "Сергей Эйзенштейн. Автобиография" (1995).
Так или иначе, традиции культуры, снятые под новыми ракурсами, проникают в образный строй фильмов, создавая подчас причудливый симбиоз давнего опыта и злободневных поисков.
Реакция на прошлое, спор с ним, вплоть до отрицания, не минуют законов художественного творчества, которое не рождается на пустом месте, и, как правило, включают в себя мотивы преемственности. Иначе трудно объяснить замысел такого фильма, как "С днем рождения" Л. Садиловой, принципиально черно-белого, снятого методом пристального, полудокументального кинонаблюдения. Хотя действие фильма происходит в провинциальном роддоме и чуждо внешним масштабам, сам замысел выводит зрителя на обобщения, скорее свойственные философским произведениям: речь идет о духовном возрождении России.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
