| |
Стачка
Позже стало понятно, что "эксцентризм" был сердцевиной эйзенштейновского искусства, ядром его поэтики "покорения" зрителя. И это отчетливо видно, если взглянуть на "Стачку" сквозь призму дальнейшего творчества Эйзенштейна. Можно соединить некоторыми нитями в чем-то эклектичную, но творчески насыщенную и мощную первую картину Эйзенштейна с его другими произведениями.
Из "детского" аттракциона и сцены расстрела в "Стачке" выросла знаменитая "Одесская лестница" в следующем фильме классика - "Броненосец "Потемкин". Контрастная композиция фильма "Октябрь" и весь его саркастический комос прямо следуют из "Стачки". "Сельский физиологизм" и гротескные образы кулаков в "Старом и новом" Эйзенштейна аналогичны "пролетарскому физиологизму" и образам буржуа в "Стачке".
Первый фильм режиссера сразу вспоминается и при просмотре его "Мексики" (казнь крестьян, гибнущих под копытами лошадей), "Александра Невского" (дети, бросаемые в огонь), "Ивана Грозного" (рубка бояр). А ударные глубинные кадры в "Старом и новом", "Мексике" и в том же "Иване Грозном"? А гротескные уподобления персонажей животным в "Октябре" (Керенский - павлин), в "Старом и новом" (кулаки - свиньи), в "Иване Грозном" (Малюта - пес, Анастасия - голубка, Старицкая - хищная птица или змея)?.. Все это и многое-многое другое берет свое начало в аттракционах первого фильма Эйзенштейна, классика отечественного и мирового кино, чей гений раскрылся уже в самом первом его экранном произведении.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
