| |
Третья Мещанская
Недаром в Германии, где. картина пользовалась огромным успехом, она шла под названием "Диван и кровать": чисто бытовые предметы приобрели символический смысл. Как, впрочем, и любой другой предмет - несорванные листки календаря, свидетельствующие о том, что время словно остановилось для героев; чайник, из носика которого вырывается струйка пара, на столе между сидящими за ним двумя мужчинами; обломанная вилка в сцене объяснения Николая и Владимира во время обеда, когда Николай хватается за вилку как за оружие и" накалывает на нее соленый огурец.
Но как бы ни "работали" в картине вещи, прежде всего запоминается в ней блестящее актерское трио - Людмила Семенова, Николай Баталов и Владимир Фогель.
Эти актеры принадлежали к разным школам: Семенова была известна как актриса театра Николая Фореггера, придававшего большое значение пластической выразительности. В кинематограф Семенову ввели Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, для которых были важны эксцентрические, гротесковые краски. Николай Баталов - актер Московского Художественного театра школы Станиславского. Владимир Фогель - ученик Льва Кулешова, владевший техникой внешнего движения и внутреннего переживания, актер, для которого не было жанровых границ. Каждый из них сыграл по-своему, а вместе они составили редкостный ансамбль, и трудно представить кого-то другого в любой из этих ролей. Они создали на экране не положительных или отрицательных героев, а образы заурядных людей, которым, как писал Шкловский, "на своей шкуре приходится узнавать, что нравственно и что безнравственно".
"Третья Мещанская" была первой советской бытовой картиной, за которой последовала целая серия фильмов о повседневной действительности. Одни из них были сняты лучше, другие хуже, но, пожалуй, именно "Третья Мещанская", как ни одна другая картина, отразила свою эпоху. Удивительно, что игровая картина, главное действие которой происходит в одной комнате, документально воссоздала и Москву тех лет, с пролетками и пешеходами, витринами магазинов и вывесками, с ремонтирующимся Большим театром, с крыши которого смотрит на город Николай. Натурные съемки внесли в фильм неповторимую атмосферу живой жизни.
"Третья Мещанская" отнюдь не проповедовала свободу любви, как утверждали некоторые ее противники. Именно женщина, носитель жизненного начала, берет на себя в фильме решение собственной судьбы. По справедливому замечанию одного из рецензентов "здесь любовь предстает не в виде куртизанки с гладкой, напудренной кожей, а походит она скорее на уставшую прачку". Простая русская женщина, некрасивая, с тяжеловатой фигурой, вырывается из подвального капкана, где протекала безрадостная "любовь втроем", хотя и обрекает себя на нелегкое будущее. Бытовая драма на экране вырастает до трагедии одинокого человека, пытающегося найти хотя бы иллюзорный выход из безысходного положения.
"Третья Мещанская" - одна из наиболее значительных работ в кино 20-х годов - стала и одной из лучших картин Абрама Роома.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
