| |
Веселые ребята
С переносом событий фильма в столицу действие утрачивало причинно-следственную связь, но зрительский интерес к происходящему на экране не угасал, поддерживаемый яркостью отдельных, как бы автономных и самодостаточных концертных номеров. Впрочем, некоторые музыкальные номера, вроде Костного мимико-пластического "разговора" с Леной со сцены Московского мюзик-холла под рапсодию Листа, были отмечены потерей чувства меры, уступками дурному вкусу.
Безудержный смех в зале неизменно вызывала знаменитая драка музыкантов во время репетиции, занимающая целую часть картины. В свободной импровизационной по своему духу сцене музыканты по условиям комедийной игры могли использовать в качестве "оружия" только свои инструменты: флейты, трубы, контрабасы, барабаны, музыкальные тарелки. В быстром ритме фокстрота они, совсем как дети, увлеченно тузят друг друга; посвистывают флейты-стрелы, смычки превращаются в шпаги... В драке нет злобы - доминирует азарт, лихость, чисто музыкальная увлеченность..
Любопытно, что эта сцена чрезвычайно понравилась Горькому, он определил ее самой "сильной" в фильме. Не смутили его и мнимые похороны с катафалком - несколько хулиганская уловка "веселых ребят", устроивших себе репетицию на улице под видом траурной церемонии.
В заключительном эпизоде насквозь промокшие под дождем, причудливо, во что попало одетые музыканты появляются на сцене Большого театра Их флейты и барабаны, побывав под ливнем, вышли из строя, но веселые ребята моментально находят выход из положения - собственными голосами воспроизводят звучание разнообразных инструментов, великолепно ведут мелодию.
Облачившись, как в тогу, в какую-то сеть, нахлобучив на голову драный цилиндр и торжественно держа в руке фонарь, появляется на сцене и солистка - Анюта. А за ней - кучер злосчастного катафалка, оказавшийся еще одним музыкальным самородком, число которых Александров доведет до великого множества в одной из следующих своих картин - в "Волге-Волге".
По выходе первой музыкальной комедии Александрова на экран иные из критиков - идеологических ортодоксов не преминули съязвить по поводу его "лимонадной" комедии. Как это ни парадоксально, они были правы: идея "Веселых ребят", как, впрочем, и более поздних картин Александрова, сводится к сладостному утверждению: мы живем в обществе, где каждому трудолюбивому и талантливому человеку уготован светлый путь. Кстати, "Светлый путь" - название, придуманное картине Александрова Сталиным, до того она именовалась "Золушкой".
Творчество Александрова, несомненно, отвечало социальному заказу властей и служило восхвалению режима. Однако сама по себе сказка о Золушке, просвечивающая сквозь все сюжеты Александрова, носит вневременной характер и воплощает вечную мечту о счастье каждого человека, будь он пастухом Костей или поломойкой Таней Морозовой. Эта мечта свойственна была людям и прежде, и теперь. В фильмах Александрова ее насыщает огромным эмоциональным содержанием музыка Дунаевского. Слова песен и особенно маршей еще могли нести в себе приметы официальной идеологии, но великолепная музыка выражала всевременные и общечеловеческие чувства.
Музыка, талант певцов и актеров, снимавшихся в "Веселых ребятах", профессионализм режиссера-комедиографа Александрова делают фильм 1934 года притягательным для зрителей и поныне.
|
|
| |
• MGM нанимает сценаристов для нового проекта — несмотря на банкротсво
 |
Компания MGM наняла сценаристов "Пилы" Маркуса Данстена и Патрика Мелтона, чтобы они написсали для нее "За гранью возможного" — то ли телевизионный перезапуск, то ли большеэкраноое переосмысление научно-фантастического телесериала 60-х годов, вполне культового в свое время. |
|
|
